Conjunto de anotações do meu aprendizado musical, a intenção aqui é ter material de referência para as coisas que estudo.
Existe também uma página para cursos com a intenção de acompanhar o progresso que faço em cursos online e outra para acompanhar músicas aprendidas.
Escala maior segue a fórmula: T T S T T T S As escala se move em quintas (C -> G -> D -> A, etc). A cada nova escala no ciclo das quintas se adiciona um novo acidente (sustenido) na sétima (e mantem os anteriores). Assim como a nova escala passa a ser a quinta da anterior, a nota raiz (e seu acorde) da escala anterior passa a ser a quarta da próxima (C tem G como seu quinto grau, já na escala de G o C aparecerá como quarto grau). Exemplos:
| Tom | T | T | S | T | T | T | S |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | D | E | F | G | A | B |
| G | G | A | B | C | D | E | F# |
| D | D | E | F# | G | A | B | C# |
| A | A | B | C# | D | E | F# | G# |
| E | E | F# | G# | A | B | C# | D# |
| B | B | C# | D# | E | F# | G# | A# |
| F# | F# | G# | A# | B | C# | D# | E# |
| C# | C# | D# | E# | F# | G# | A# | B# |
A partir do D# é mais fácil executar as escalas a partir do ciclo das quartas adicionando-se bemois ao quarto grau (que passa a ser a próxima escala na sequência: C -> F -> Bb -> Eb -> Ab, etc
| Tom | T | T | S | T | T | T | S |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | D | E | F | G | A | B |
| F | F | G | A | Bb | C | D | E |
| Bb | Bb | C | D | Eb | F | G | A |
| Eb | Eb | F | G | Ab | Bb | C | D |
| Ab | Ab | Bb | C | Db | Eb | F | G |
| Db | Db | Eb | F | Gb | Ab | Bb | C |
| Gb | Gb | Ab | Bb | Cb | Db | Eb | F |
| Cb | Cb | Db | Eb | Fb | Gb | Ab | Bb |
A escala primitiva menor utiliza a fórmula: T S T T S T T.
Na escala primitiva a sétima está um tom abaixo da oitava, 3, 6 e 7 são menores (b3, b6, b7) em relação a escala maior.
A movimentação pode ser feita em quintas: Am -> Em -> Bm, etc
Tem a sétima meio tom abaixo da oitava: b3, b6. É usada assim para poder formar um acorde dominante ( V maior grau com sétima menor, ex: G7) no quinto grau.
sobe de um jeito e desce de outro. Sobe com o b3 apenas (o resto é como se fosse maior) mas desce como se fosse primitiva (b3, b6, b7).
A cada nova escala no ciclo das quintas se adiciona um novo acidente (sustenido) na sétima (e mantem os anteriores). Digitação muda na escala de B na mão esquerda,começar com o dedo 4 (anelar). Evitar sempre usar o polegar em tecla preta Mão direita na escala de F# já inicia com o dedo 2
A cada nova escala no ciclo das quartas se adiciona um novo acidente (um bemol) na quarta (e mantem os anteriores).
O Campo harmônico nos permite formar acordes a partir de uma esacala. Os acordes formados utilizam todas as notas da escala e nos dão uma direção quanto a que acordes soam bem uns com os outros.
Os acordes do campo harmônico maior são divididos em graus de 1 a 7 e seguem sempre um mesmo padrão quanto a sua classificação em maiores/menores:
- I: primeiro grau maior
- ii: segundo grau menor
- iii: terceiro grau menor
- IV: quarto grau maior
- V: quitno grau maior
- vi: sexto grau menor
- vii: sétimo grau meio diminuto
| Tom | I | ii | iii | IV | V | vi | vii |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
Acordes são construídos a partir do empilhamento de terças.
Acorde dominante: V grau com sétima menor, ex: G7
Acordes com Sétima mais usados no Jazz:
- Cmaj7 | C▲ = usa a sétima maior: C, E, G, B
- C-7 | Cm7 = Dó menor (terça menor) com sétima menor: C, Eb, G, Bb
- C7 = usa a sétima menor, também chamado de DOMINANTE: C, E, G, Bb
Raiz, terça, quinta e sétima são chamado de chord tones. Acima disso São os graus 9, 11 e 13 adicionados ao acorde, chamados de extensões de acordes. O grau 15 seria igual ao 1 por isso não é usado. Chord extensions são sempre construídas a partir da escala maior mesmo que o acorde seja menor (C-7 por exemplo).
Acorde mario + acorde menor formado a partir da quinta do acorde = acorde com 7 e 9
Se imaginarmos que um acorde está sendo cantado por diferentes cantores podemos interpretar que cada nota é uma voz e essas podem se alternar em relação a altura. Um acorde de Cmaj7 por exemplo com diferentes voicings:
- Cmaj7: C, E, G, B
- Cmaj7 voiced in 4ths (notas distribuídas em quartas): B E A D G C
- Cmaj7 voiced in 5ths (notas distribuídas em quitas): C G D E B F#
Acordes de passagem são usados para mover de um grau para outro.
R&B/Gospel Sound with Dominant 7th
Progressão de acordes / Chord Progressions
I vi IV V
Cada estilo tem seu próprio padrão de progressões de acordes comuns, a música classica costuma usar I - IV - V - I. Música Pop tende a usar I - IV - V - vi, Jazz usa ii - V - I
JAZZ PIANO EXPLAINED IN 20 MINUTES - ótimo canal
ii - V - I é um caminho de subdominante, dominante e tônica. Sendo assim cria a sensação de movimento (ii subdominante relativa), tensão no aguardo de uma resolução (V dominante) e resolução (I tonica).
Existem 2 tipos de 2-5-1, o maior e o menor. Maior é muito mais comum. Na escala de Dó maior seriam: Dm7, G7 (Dominante), Cmaj7 (C▲)
2-5-1 menor é usado em blue bossa, exemplo de 2-5-1 menor: D meio diminuto, G7, C-▲ (dó menor com sétima maior)
Jazz Common Chord Progressions: ii - V - I
iii - vi
I - IV
Juntando tudo ficaria: I - IV - iii - vi - ii - V -I
Jazz Scales: O Primeiro princípio é garantir que a escala tem as notas cordais (raiz, terça, quinta, sétima) do acorde sendo tocado. Os graus 2, 4 e 6 costumam oferecer mais versatilidade, permitindo que os usemos como quisermos.
Diferentes tecladistas que desenvolveram seu estilo próprio e como tocar parecido com eles
- Embellishments
-
- Fills
-
- Runs
-
- Scales
- Acordes de passagem
- Padrões de acompanhamento
Funções harmonicas são recursos harmonicos, voltados para a parte de acordes, que geram sensações pro ouvinte.
Existem basicamente 3 funcões harmonicas:
Tonica: Função relacionada a acordes de relaxamento, resolução ou início de algo.
Subdominante: Processo de transição, normalmente transição de tonica e dominante. É instável, fica no meio do caminho.
Dominante: É o inverso da Tonica, ela tensiona e cria a expectativa de uma resolução.
No momento que o nosso ouvido passa por uma dominante ele passa a esperar uma tonica.
No campo harmonico maior existem três situações de tonicas: I, iii (tonica relativa) e vi (tonica antirelativa) graus. Subdominante está presente no IV grau e ii grau (subdominante relativa) Dominante está presente no V grau e o dominante antirelativo no vii
| Tom | I | ii | iii | IV | V | vi | vii |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Função Harmonica | Tonica | Subdominante Relativa | Tonica Relativa | Subdominante | Dominante | Tonica Antirelativa | Dominante Antirelativo |
| C | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
Em ordem em que deveriam ser lidos:
- Harmonia - Método prático - Volume 1 - Ian Guest
- Harmonia e improvisação - Volume I - Almir Chediak *obs1
- Curso condensado de harmonia tradicional - Paul Hindemith *obs2
- Guide to the Practical Study of Harmony - Tchaikovsky
- Harmonia - Arnold Schoenberg
*obs1: Ian Guest era professor de Chediak e parece que a didática dele é melhor, sendo assim Ian Guest tende a ser mais recomendado que Chediak para introdução a harmonia.
**obs2: Avaliar se de fato vale a pena acompanhar este livro.
- vgleadsheets Contém diversas partituras de video-game, agrupadas pelo Jer Roque
- MuseScore
- Strong Songs: Mergulha em como musicas famosas são feitas e porque funcionam tão bem, mais voltado pra Jazz
Softwares para Multi-track/Stems
- Unjammit
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- Play isolated tracks for each instrument.
-
- Set the volume for the instrument, metronome, or backing track.
-
- Play along with the animated music score or tablature.
Site para obter multi-tracks/stems: